1936年8月，第11屆國際奧林匹克活動會正在舉辦，江文也的管弦樂曲《舞曲》通過“近代做曲家聯盟”的遴選，以及體育協會的保舉，取其他四位出名做曲家的做品一，被送到加入藝術競賽。，除江文也一人獲外，其改做曲家的做品全數落第。這使樂壇大爲驚訝。音樂界感覺，出名做曲家的做品全數落第，恰恰這個“殖民地的小子”獲，很丟體面，就想以《舞曲》沒有什麽技巧，只是使歐洲人新穎獵奇罷了爲來由，低調處置此事。舞曲春可是江文也並不示弱，他將本人的做品和牌等通過記者公之于衆。1936年9月11日，《東京日日新報》對此做了大篇幅的報道，並刊出了牌和曲譜的照片。接著，《日日新報》也以頭條舊事予以報道。至此，人們愈加關心音樂界這一位閃爍的新星。這首做曲家24歲時創做的做品，顯露了江文也過人的創做能力和才調。

《舞曲》現實上是一首題目性的幻想音詩。曲中不只描寫了人們憨厚而熱鬧的且歌且舞，並且更頭要的是做者遙想古代的建建、呐舞曲、和叢林池沼等大天然的氣象以及由此惹起的感傷情感，樂曲采用了自正在體的盤旋奏鳴曲式，音樂構想有兩部曲式的特色，樂曲從體是三部曲式的快板段落。這部做品的做曲手藝包羅其時的十二音技巧和巴托克等人的做曲手藝，整段做品織體清淡而不濃沈，多聲寫做不按功能和聲的老實。

1934年8月，楊肇嘉先生組織“鄉土拜候音樂團”，由旅日音樂家擔綱，返台巡回表演──台北、新竹、台中、彰化、嘉義、台南、高雄共七場，返鄉表演竣事，回到東京，台灣春呐舞曲江文也的家鄉情仍然磅礴。其時，正處于殖民者的之下，做爲一名殖民地青年，他正在異國期間，每時每刻思念著本人的家鄉，于是他將同年4月所寫的《城內之夜》改寫爲《舞曲》，然後又改寫成管弦樂曲！

《舞曲》正在力度上有很大的變化。次要利用的力度記號有：sf、p、mp、pp、ff及漸強記號等，如正在引子部門力度處置是很細微的，由“p”力度進入第一末節，然後做漸強再漸弱處置，爾後到“mp”，這種力度是需要吹奏者認線]。

1934年能夠說是江文也音樂生活生計中具有轉機意義的一年，他終究將本人的抱負付諸實踐，起頭了音樂創做。這一年，他完成了童貞做鋼琴曲《舞曲》和同名管弦樂曲？

對于江文也的《舞曲》來說，更是需要吹奏者正在觸鍵方面深切的研究，從而達到更好的演見結果。吹奏從題的樂句時，該當利用手力觸鍵體例，能夠使聲音十分溫和細膩，從而表現旋律的歌唱性結果；正在吹奏和弦和低音部的分化和弦時，應采用臂力觸鍵體例，能夠使聲音富有彈性，而且滿腳聲響上的需要，如正在《舞曲》中段能夠利用這一觸鍵手法。這申明觸鍵的力度也間接影響著發音，正在吹奏中能夠按照做品的需要，選擇分歧的力度觸鍵，以挖掘出變化的音色來。

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《舞曲》雖然正在音樂史上飾演主要腳色，正在被吹奏倒是20世紀80年代的事，緣由正在于1938年分開東京赴成長的江文也，其做品正在時代爲禁曲。

正在速度方面，做曲家付與做品的首部取再現部以快板的速度，正在這種速度下吹奏音域較寬的和弦、快速的分化和弦，這對于吹奏者來說無疑有必然堅苦。因而，正在吹奏中要熟練控制樂曲的總體技法，然後沈點難度較大的樂句，正在熟練、多練、沈點中不竭達到做曲家對速度的要求，但同時也要留意速度取全體吹奏中的協調同一！

江文也將思鄉之情取富有創制性的現代做曲技法糅爲一體，稠密的鄉土風味貫穿一直，正在表示做曲家對鄉土音樂的摯愛之余，也表了然其對新鮮做曲技法的理解取根究？

《舞曲》這部做品以憨厚的旋律、民間舞曲的節拍和色彩明顯的配器，活潑地描畫了的風土著土偶情，表示了做者對家鄉的眷愛！

《舞曲》是做曲家、音樂家、音樂教育家江文也創做于1934年的一首舞曲，也是江文也的成名做，鋼琴版創做于1934年4月，而其管弦樂版則是正在同年8月完成！

張爽。江文也鋼琴獨奏曲《舞曲》闡發取吹奏研究[D]。師範大學音樂學碩士研究生，2010（4）。春呐音樂節旗津春吶

正在《舞曲》中踏板的標識表記標幟並不多見，除了個體處所標識表記標幟論踏板的記號外，其余兩頭沒有提醒吹奏者若何使用踏板。正在快速的調音段落應罕用踏板，如首部；正在有大量和弦的段落，踏板使用要適度，免得形成聲響上的紊亂，吹奏中只需正在每個正拍和弦上踩下踏板即可，墾丁包車如許才會有清晰的和聲結果，旋律線條也會被凸起出來；正在抒情性的中部，踏板可按照樂句的劃分以及和弦的變化來改換踏板。

很多音樂家認爲，江文也的《舞曲》不只正在其時已具有很高的程度，即便事隔七十多年後的今天再去聽它，做曲家靈敏而細膩的樂感，成熟而洗練的做曲技巧，仍然耀眼。還有人說，從《舞曲》中能夠聽出青綠的山坡，潺潺的溪水，興旺取芳華彌漫的生命力，肥饒富腳的大地等活潑的畫面。

做曲正在1930年代的仍屬新興學門，江文也曾正在東京音樂學校夜間部聲樂，但學校卻沒做曲課程。非科班身世的他正在成爲做曲家前，是頗富盛名的男中音，唱過《托斯卡》、《波西米亞人》等名劇？