郭認爲，這個題目正好道出了本人處置文工，職業創做的大半生，也頗有事理。有顯赫難忘之不朽做品立于，則勝于對某做家的性留念記事和無限盡的回憶及留存和歌吟。說巴金，很少或不問他是哪裏之人，但他上世紀三十年代初期的大做三部曲《家》《春》《秋》卻爲脍炙生齒而立名傳布于世，這就是傳送效應，而絕非鼓噪取乏味的。以上只是做家郭之概念和立場，並未做過講求。細心一想認爲確是如斯這般。大凡各類存世傑做也多是如許。因而。郭氏先生一度把名利等看得十分暗澹，而把做品看得相當絕對主要並取于一切張虎群效應貴正在做品——做家，才對其每部做品都精益求精，毫不馬糊，連一個標點利用也不放過。難怪正在他之任何做品裏都有美好如新，無懈可擊之感。他曾說過郭進拴情懷走筆之七十九？巴金春，墾丁包車做品是用來看的，而不克不及有任何忽略和問題。更不克不及因何種緣由去戲谑于萬萬讀者公共。一次，《文藝界》正在國內出名度猛增。編纂部少數人員有樂不雅滿腳旨意，郭總則疾言厲色並沈言提示。必需愈加愛惜來之不易之功效，並勉勵大師萬不成因而而藏珠，起到安枕無憂，誤了此後之效。申明郭氏教員曆來沈視名望，正在乎影響。雷同這類事多不堪數。而郭總認爲，措辭應立片言以居要，處事則沈看見影取結果，我才五體投地地服氣。我也頓覺目瞪口呆！